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2018年秋天,杭州愛樂樂團(tuán)曾應(yīng)日本交響樂聯(lián)盟的邀請(qǐng),赴東京參加由日本文化廳主辦的亞洲交響樂周。時(shí)隔七年,杭愛亮相2025東京“狂熱之日”音樂節(jié),再一次奏響雋永而遼闊的“杭州之音”。
5月3日至5日,日本東京迎來一年一度的古典音樂盛事——“狂熱之日”音樂節(jié)。作為世界上規(guī)模最大的古典音樂節(jié)之一,“狂熱之日”音樂節(jié)于1995年誕生在法國(guó)南特,2005年由KAJIMOTO(梶本音樂)移植至日本東京,至今已吸引超過900萬(wàn)人次參與。
首日下午,杭州愛樂樂團(tuán)在藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮楊洋的帶領(lǐng)下,首次登上東京“狂熱之日”音樂節(jié)的舞臺(tái)。這是自2019年之后首支登上該音樂節(jié)的外國(guó)交響樂團(tuán),兩場(chǎng)音樂會(huì)近3000張門票全部售罄。
今年是東京舉辦“狂熱之日”音樂節(jié)的第20年,以“回憶——音樂的時(shí)空旅行”為主題,以“記憶”與“城市”為線索,設(shè)計(jì)出橫跨時(shí)空的音樂版圖,在三天之內(nèi)匯聚近百場(chǎng)精彩演出,呈現(xiàn)從巴洛克到現(xiàn)代,從獨(dú)奏、室內(nèi)樂到交響的多樣聲音景觀。來自世界各地的觀眾,能夠在一天之內(nèi)聽到橫跨巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代音樂的作品,沉浸于一場(chǎng)真正意義上的“時(shí)空旅行”。
杭州愛樂樂團(tuán)的兩場(chǎng)音樂會(huì),為日本觀眾帶來了海頓、莫扎特、貝多芬及舒伯特的經(jīng)典作品,以音樂描繪出十八世紀(jì)兩大音樂腹地——倫敦與維也納的壯麗城市圖景。與此同時(shí),樂團(tuán)也以音樂為紐帶,講好中國(guó)故事,傳播杭州聲音,促進(jìn)民心相通。
杭州愛樂樂團(tuán)的首場(chǎng)音樂會(huì)以海頓的《D大調(diào)第一零四交響曲“倫敦”》拉開序幕。面對(duì)這部短小精悍的作品,楊洋率領(lǐng)樂團(tuán)從宏大結(jié)構(gòu)入手,豐滿、緊湊、跳躍,令人激動(dòng),將海頓音樂中獨(dú)特的親和、風(fēng)趣和生命力悉數(shù)展現(xiàn)。
莫扎特《C大調(diào)第四十一交響曲“朱庇特”》隨之響起。指揮在音樂一開始就奠定了簡(jiǎn)潔而莊嚴(yán)的風(fēng)格,豐滿、蓬勃又松弛的末樂章無(wú)疑是全場(chǎng)高潮,樂團(tuán)的演繹美不勝收。
短暫的休整后,第二場(chǎng)音樂會(huì)隨即拉開帷幕。開場(chǎng)的舒伯特《第八交響曲“未完成”》就已經(jīng)呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)拿栏,樂團(tuán)以古典主義奏鳴曲式的抒情性演繹,將令人陶醉的殘缺之美與鏗鏘之姿娓娓道來。
最后一曲貝多芬《第七交響曲》,楊洋展現(xiàn)出對(duì)作品節(jié)奏的極高掌控力。他并不追求表面化的激情,而是深入作品內(nèi)部,賦予其清晰的結(jié)構(gòu)與層次。一曲完美的“貝七”將樂隊(duì)的凝聚力和表現(xiàn)力都推到了極限,當(dāng)最后一個(gè)音符落下,東京觀眾又一次響起經(jīng)久不息的掌聲與喝彩。
“我從未在現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)中聽到過如此精準(zhǔn)的聲音。”“我聽過無(wú)數(shù)版本的‘貝七’,這個(gè)來自中國(guó)杭州的樂團(tuán)太令人驚嘆了!”杭州愛樂樂團(tuán)在2025東京“狂熱之日”音樂節(jié)的精彩綻放,如同一顆投入古典音樂長(zhǎng)河的石子,激起的漣漪不斷向外擴(kuò)散。從現(xiàn)場(chǎng)的掌聲到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱議,這場(chǎng)演出不僅是一次跨越國(guó)界的音樂對(duì)話,更是中國(guó)古典音樂力量在世界舞臺(tái)上發(fā)出的一記強(qiáng)音。
東京“狂熱之日”音樂節(jié)一結(jié)束,樂團(tuán)就馬不停蹄趕回杭州,部分樂手還受邀參演了5月7日晚的漢斯·季默“Hans Zimmer Live”杭州站音樂會(huì)。錢塘江畔,這位用音樂締造了280億美元全球票房神話的好萊塢頂級(jí)配樂大師,攜電聲樂隊(duì)和交響樂團(tuán),帶來了對(duì)不少樂迷來說堪稱“有生之年”的封神現(xiàn)場(chǎng)。與漢斯·季默的首次合作,杭愛的樂手們也將最大的誠(chéng)意和熱情回饋給來自全國(guó)各地乃至海外的觀眾。
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