全國編劇在杭探討電視�。ňW(wǎng)絡(luò)�。┚穭�(chuàng)作——長劇為何沒有短劇香
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2025年度電視劇（網(wǎng)絡(luò)�。┚穭�(chuàng)作編劇高級研修班（下稱“高研班”）上周在杭州舉行。
來自全國各地的40名編劇學(xué)員以及20余位由業(yè)界大咖組成的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，在高研班進(jìn)行交流探討——“現(xiàn)在的電視劇行業(yè)，尤其是長劇已經(jīng)走到十字路口，接下來該如何發(fā)展？”“當(dāng)環(huán)境和觀眾都在變，一部爆款劇要符合哪些標(biāo)準(zhǔn)？”“這兩年劇集數(shù)量在減少，作為電視劇創(chuàng)作最前端的編劇要堅(jiān)持什么？”……
課堂內(nèi)外，這群最會講故事的人各抒己見，也期待借助高研班的平臺，在未來創(chuàng)作出更多堅(jiān)守人民立場、反映時(shí)代精神的劇集佳作。
觀眾還愛看劇嗎
高研班上，一個(gè)問題引發(fā)了編劇及專家學(xué)者的思考——近兩年，國劇市場各個(gè)類型劇上新不斷，熱鬧有余但爆款不足，是現(xiàn)在的觀眾都不愛看電視劇了嗎？
北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、導(dǎo)演劉家成關(guān)注到，奔涌而來的短劇浪潮對長劇帶來了一定沖擊。但他認(rèn)為，創(chuàng)作者必須認(rèn)識到，無論從故事結(jié)構(gòu)還是講述方式上，短劇的存在都是合理的。這是現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)，但其實(shí)，電視劇從誕生至今，挑戰(zhàn)一直都在，“比如，從前電視劇創(chuàng)作中，幾乎不會用倒敘手法來講故事，但現(xiàn)在觀眾看的東西多了，這樣的方式應(yīng)用就很普遍了。所以，接下來的長劇也可以從表現(xiàn)方式、劇集時(shí)長、故事節(jié)奏等方面進(jìn)行改變，只要講故事的內(nèi)在邏輯沒有變，就能贏得觀眾青睞�！�
劉家成相信，長短劇之間并非此消彼長，這是兩個(gè)不同的賽道，是內(nèi)容生態(tài)的雙翼�！岸虅槲覀兇蜷_了理解觀眾偏好的新窗口，我們也能從中汲取經(jīng)驗(yàn)，反哺長劇創(chuàng)作。”
在高研班學(xué)員、編劇翁海鑫看來，為什么現(xiàn)在很難出爆款了，因?yàn)楦鱾�(gè)平臺在評估一部劇集時(shí)都有自己的一套算法，這是它們根據(jù)此前市場反饋積累的經(jīng)驗(yàn)，在各個(gè)類型劇集不斷出現(xiàn)后，平臺為了保證劇播出后的基本盤，會給一部所謂的好劇設(shè)定各類標(biāo)準(zhǔn)，比如，為了吸引觀眾去看下一集，就要在上一集快結(jié)束時(shí)設(shè)一個(gè)高潮或懸念。這是基于大數(shù)據(jù)算法，告訴創(chuàng)作者要怎么寫劇本。他說：“這些創(chuàng)作方法不能說是錯(cuò)的，但一部劇播出后能不能‘爆’，用這樣的方式無法預(yù)判�！�
當(dāng)題材多元化已成為行業(yè)趨勢，當(dāng)流媒體平臺崛起改變了觀眾的觀看習(xí)慣和內(nèi)容消費(fèi)方式，創(chuàng)作者更需要解構(gòu)傳統(tǒng)類型、挖掘小眾領(lǐng)域，打破觀眾的審美疲勞。
好故事永遠(yuǎn)有市場
“不是現(xiàn)在的觀眾不愛看電視劇了，而是選擇多樣化后，對電視劇創(chuàng)作的要求越來越高了�！敝袊乃囋u論家協(xié)會副主席張德祥表示，只要有合適的契機(jī)、好的故事，未來爆款劇一定會陸續(xù)出現(xiàn)�，F(xiàn)在，觀眾依然渴望高品質(zhì)的、值得反復(fù)咀嚼的長內(nèi)容。
在張德祥看來，這些老少咸宜的劇集最重要的特質(zhì)，就是講述人民所關(guān)心的故事。“都說編劇寫劇本要深入生活、扎根生活，但也不能只寫個(gè)體的生活，創(chuàng)作者要有全局觀，‘生活感’也并不意味著只有生活�！睆埖孪楦嬖V記者，就像有些劇集只展現(xiàn)了生活的細(xì)枝末節(jié)，卻無法從中品出更多的價(jià)值觀和意義，觀眾還是會覺得它很懸浮，因?yàn)橹v述的不是主流大眾的生活，其實(shí)也是對生活本質(zhì)的丟失，這樣的劇集哪怕熱門也只是“曇花一現(xiàn)”，無法形成長尾效應(yīng)。
的確，一部好劇、一個(gè)好故事所塑造的生活真實(shí)感，既來自現(xiàn)實(shí)生活本身，也來自創(chuàng)作者充滿真情實(shí)感地對時(shí)代發(fā)展的理解和認(rèn)知，更是在真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造。比如《人世間》，劇集把大時(shí)代的每一個(gè)鄭重回音，都落在每個(gè)具體的平凡人身上，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發(fā)展史。
高研班學(xué)員、編劇李康對此深有體會。她此次帶來的項(xiàng)目是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇本，以漁民退捕上岸為背景，希望通過聚焦一個(gè)漁村的十年變遷，與長江大保護(hù)的國家戰(zhàn)略進(jìn)行鏈接�！爱�(dāng)前，整個(gè)影視行業(yè)經(jīng)歷著前所未有的變化，我有時(shí)也會覺得迷茫，但高研班的學(xué)習(xí)給了我很多鼓勵(lì)�！彼f，在后續(xù)對劇本打磨修改時(shí)，會進(jìn)一步強(qiáng)化對時(shí)代的呼應(yīng)，寫出時(shí)代發(fā)展的特性。
觀察那些“出圈”劇集也能看到，創(chuàng)作者往往以精準(zhǔn)的判斷力去發(fā)現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)，發(fā)掘細(xì)節(jié)背后能提振精神境界、鼓舞人心的亮點(diǎn)，讓電視劇擁有引領(lǐng)性的精神能量，帶來更廣泛深入的社會關(guān)注。
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