“我在蘇州修文物”！揭秘紫金庵文物修復(fù)與保護
為看不清輪廓的佛像清理灰塵、用專門研制的粘結(jié)劑修補千年佛像翹起的“顏料層”、將進行了脫鹽和去除雜質(zhì)的“本地”泥土填補壁畫的裂縫……近日，蘇州東山鎮(zhèn)的紫金庵迎來了一群來自敦煌的“醫(yī)生”——敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心的文物修復(fù)師，他們將在這里工作十八個月，完成紫金庵羅漢殿內(nèi)59尊彩繪泥塑塑像和98平方米的壁畫修復(fù)工作。
從河西走廊的“文化圣殿”，跨越千里來到江南的“園林之城”，這些文物修復(fù)師帶來了文物修復(fù)經(jīng)驗，也遇到了江南特有的考驗。那么，他們到底是如何開展文物修復(fù)工作？記者走近這些文物修復(fù)師，看到了他們化腐朽為神奇的“魔法”。
連續(xù)低頭、彎腰超四五個小時
衣服半小時就會濕透一次
世人稱“天下羅漢兩堂半”，紫金庵的羅漢殿就是其中一堂。紫金庵素以殿中的泥塑彩繪羅漢像而聞名，相傳這些羅漢像為南宋民間雕塑名手雷潮夫婦的作品，容貌各異，惟妙惟肖。由于羅漢像的泥胎、草胎、木骨架等材料逐漸老化，加之地質(zhì)環(huán)境、氣候環(huán)境及生物病蟲害等主要因素，導(dǎo)致紫金庵羅漢殿建壁畫、彩塑等逐漸產(chǎn)生不同類型、程度的病害，為此，這群國內(nèi)頂尖的文物“醫(yī)生”來到了這里。
走進羅漢殿，只見殿內(nèi)已搭起了腳手架，透過安全網(wǎng)隱約可以看到文物修復(fù)師們忙碌的身影。由于殿中塑像較為高大，兩側(cè)羅漢像又都呈上下兩排分布，搭起架子可以方便工作人員自上而下開展修復(fù)工作。每尊雕像便是一個“工位”——文物修復(fù)師坐在雕像前，或握著軟毛刷輕撣表面的灰塵，或拿著修復(fù)刀將調(diào)和好的泥輕輕涂抹，或用注射器為起甲的顏料層“打針”。他們保持低頭、彎腰的姿態(tài)常常一坐便是兩三個小時，這些動作也要重復(fù)成千上萬遍。“只有趁上衛(wèi)生間的工夫才會短暫休息一下。”紫金庵項目技術(shù)負責(zé)人楊金建說。
結(jié)束綿長的雨天，連日的高溫天氣讓很多人直呼吃不消，但對楊金建和團隊的工作人員來說卻是“極佳”的工作環(huán)境——這樣的溫度可以讓壁畫上新補的泥層更快地干燥，以方便補上下一層泥。
實際上，溫度只有利于修復(fù)本身，對文物修復(fù)師來說，卻是很大的挑戰(zhàn)。外面的高溫讓整個大殿如同一個巨大蒸籠，即使靜靜不動也會片刻汗流浹背。而立在“工位”后的一盞LED燈將狹小空間照得亮如白晝，在提供充足照明環(huán)境的同時源源不斷地輻射出熱量。在這雙重“炙烤”下，文物修復(fù)師們灰色的短袖濕了干、干了濕，不知循環(huán)了多少回。
記者看到，與其他雕像不同，大殿左側(cè)的一座羅漢雕像通體露出了原本的顏色。這身雕塑完成了對污染、起甲、裂隙、破損等病害的修復(fù)，已經(jīng)接近尾聲。“修復(fù)一尊塑像差不多需要一個月的時間。”楊金建說。記者注意到，修復(fù)后彩塑羅漢的顏色并不艷麗。“我們嚴(yán)格遵循文物保護原則，不改變文物原狀，不會對其進行補繪及補塑。”
為應(yīng)對南方特有的除塵、用泥挑戰(zhàn)
這場修復(fù)準(zhǔn)備了近七年
除了作業(yè)現(xiàn)場溫度高以外，對于楊金建的團隊來說，此次“下江南”還有諸多之前未遇到過的挑戰(zhàn)。他的團隊之前基本都是在北方進行文物修復(fù)，先后在甘肅、新疆、山西，西藏等地進行壁畫、彩塑及土遺址護修復(fù)工程，有著豐富的壁畫、彩塑修復(fù)經(jīng)驗。
“這是我們第一次來蘇州。一來這里就給了我們‘下馬威’。這里的空氣濕度高，羅漢和壁畫表面的浮塵，不像北方可以在吸耳球和羊毛刷配合下清除掉大部分。”楊金建說，長期的高濕度環(huán)境，讓堆積在羅漢表面和縫隙中的灰塵“泥化”、粘連在塑像的顏料層表面，無法通過常規(guī)的方法清除。
“因部分顏料層已經(jīng)起甲，在除塵時稍有不注意就會導(dǎo)致顏料層脫落。因此除了小心再小心，就是得耗費大量精力多次清理，程序看著很簡單但很考驗修復(fù)人員的耐心。”楊金建說，得先用軟毛刷除塵，再用吸耳球除塵，顏料層處理完后還要用棉簽再次除塵。因此，除塵的工作量占到彩塑修復(fù)工作量的半數(shù)還多。
此外，修復(fù)中用到的泥也是特別“定制”的——將蘇州本地的土經(jīng)過脫鹽、去除雜質(zhì)，晾曬、過篩子、攪拌等多道工序處理。“當(dāng)時這些泥塑都是用本地的泥土做成，因此修復(fù)中必須追求‘本源’。”楊金建說，在正式修復(fù)前他們還進行了試驗修復(fù)，對泥土成分的配比進行多次調(diào)試，確保最大限度修復(fù)如初。
紫金庵泥塑的外層“皮膚”較為堅硬，起甲情況較嚴(yán)重，這也是本次修復(fù)的難點之一。楊金建團隊秉承中國文物古跡保護準(zhǔn)則中的不改變原狀的原則，通過表面除塵、在顏料層背后注射特制的粘結(jié)劑、用鐵質(zhì)和木質(zhì)修復(fù)到回帖顏料層的方法修復(fù)。在修復(fù)現(xiàn)場的前后對比圖中，可以清晰地看到，羅漢像原先翹起的顏料層被“撫平”，造型和原先完全一致。
為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，吳中區(qū)文化體育和旅游局、敦煌莫高窟文化遺產(chǎn)保護設(shè)計咨詢有限公司、敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心等單位互相配合，從2017年開始立項，到今年4月份開工，經(jīng)過了近7年的時間，“準(zhǔn)備的時間越久、準(zhǔn)備工作越充分，也是對文物負責(zé)的體現(xiàn)。”吳中區(qū)文化體育和旅游局的相關(guān)負責(zé)人表示。
文物修復(fù)不允許有失誤
從事這行要有耐心和情懷
“外界的因素是一方面，修文物，最重要的是耐得住寂寞，因為它很枯燥。”楊金建坦言，這些年，不少人關(guān)注到了文物修復(fù)這個行業(yè)，覺得很有趣，但是不知道這份職業(yè)背后的辛苦，“一尊泥塑一個人就要修一個月，每天面對同樣一尊不會說話的泥塑，真的很考驗人。”此外，他們也得全國各處出差，一去就是半年以上，最長的要兩至三年，犧牲了大部分陪伴家人的時間。
即便如此辛苦，也有年輕人愿意從事這份職業(yè)。記者在現(xiàn)場看到，這次項目的文物修復(fù)師都是“95后”，還有“00后”�，F(xiàn)場一位22歲的文物修復(fù)師小孫告訴記者，他從小就對歷史和藝術(shù)有著濃厚的興趣，所以才選擇了這個行業(yè)。
文物修復(fù)工作是一項需要極高耐心和細心的工藝。他在師傅的指導(dǎo)下，從最基本的和泥、除塵開始學(xué)起，逐漸掌握了修復(fù)文物的技巧和方法。“帶我的師傅一直說，文物修復(fù)不能有任何失誤，打基礎(chǔ)很重要，所以剛?cè)胄械臅r候，我光是和泥就學(xué)了將近一年。”小孫說，他深知，每一次修復(fù)都是對歷史的尊重和對文化的傳承，任何一個小小的失誤都可能對文物造成不可逆的損害，“這份工作雖然看起來很枯燥，但真正沉下去，又會覺得很有趣，能讓文物蘊含的歷史文化傳承下去，讓我很有成就感。”
帶著這群年輕人走南闖北，楊金建把文物修復(fù)的“敦煌經(jīng)驗”和當(dāng)?shù)氐那闆r結(jié)合，完成了很多歷史文物的修復(fù)，“文物修復(fù)和保護的技術(shù)和方法是統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，區(qū)別就在于不同文物的材料和工藝不同，但我國東西部文化聯(lián)系非常緊密，所以敦煌的修復(fù)經(jīng)驗和方法在蘇州也適用。”來到蘇州前，楊金建也多次查閱蘇州的資料、到現(xiàn)場探勘，他對蘇州的歷史文化著迷，“蘇州是一座寶藏，這里的歷史建筑、文物等給我們打開了新的工作思路。”
十五個月后，紫金庵就可以完成修復(fù)，對于文物修復(fù)師來說，這是一場與時間的賽跑，“文物修復(fù)的目的就是讓文物保存得更久一些，我們跑贏了時間，也就是讓文物跑贏時間。”楊金建說。（蘇報融媒記者 劉達 陳兆帥 文/攝/攝制）
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