譚元元領(lǐng)銜創(chuàng)作 蘇芭舞劇《鵲之橋》七夕首演
昨晚（8月29日），蘇州市委宣傳部、蘇州市文化廣電和旅游局、蘇州工業(yè)園區(qū)管委會指導，蘇州文化投資發(fā)展集團出品的蘇州芭蕾舞團年度大戲——原創(chuàng)芭蕾舞劇《鵲之橋》在蘇州文化藝術(shù)中心首演。
以藝術(shù)為媒介，蘇芭耗時半年籌備的《鵲之橋》，希冀?jīng)_破時空阻隔、跨越東西方文化壁壘，讓觀眾看到，這個從姑蘇大地破土而出的芭蕾舞團，可以跳出怎樣的一番新天地。
眾星捧“鵲”
足尖輕綻江南韻
素有“芭蕾皇后”美名的譚元元作為蘇芭的藝術(shù)總監(jiān)，領(lǐng)銜國際頂尖主創(chuàng)團隊，親身參與到這部年度大戲的創(chuàng)排之中。早在去年與蘇芭團長王全興前往香港觀摩芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》（以下簡稱《梁�！罚┦籽輹r，譚元元幾乎就明確了蘇芭要走的路子：用誕生于西方的芭蕾，去講述東方的故事，演繹江南的神韻。
緊接著，《梁�！返�“夫妻檔”編導，香港芭蕾舞團駐團編舞家胡頌威與妻子麥靜雯就被蘇芭請過來，編導這一部同樣取材自中國古典愛情文本的芭蕾舞劇《鵲之橋》。“蘇州是江南文化的核心城市。元元總監(jiān)和王團邀請我們到蘇州來做一部屬于江南、屬于中國的芭蕾舞劇，這當然是我們的強項和優(yōu)勢。”胡頌威說。
堪稱豪華的主創(chuàng)團隊在蘇州集結(jié)，為《鵲之橋》保駕護航。在《梁祝》中完成自己舞劇作曲首秀的田汨，舞劇《紅樓夢》的舞美設計胡艷君，舞劇《只此青綠》《永不消逝的電波》的服裝設計陽東霖，以及楊子欣、方曉丹等一眾業(yè)界大咖，如劇中的喜鵲一般，聚攏到《鵲之橋》的幕后，搭起一架橋，連接虛與實、愛與美、江南與世界。而在幕前，蘇芭首席演員敖定雯，主要演員胡江、譚湘慧子、元萬斌以及新銳演員卜梓桐等，攜手特邀嘉賓、美國費城芭蕾舞團首席梁澤程聯(lián)袂登臺，構(gòu)成《鵲之橋》的三組不同卡司。
江南之“橋”
連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代
以水藍色的燈光作波光，在舞臺上瀲滟；再從江南景致中擷取元素，融入舞美，讓月洞門、小橋和演員舞蹈交相輝映。
麥靜雯說：“《鵲之橋》的突破性在于，譚元元總監(jiān)提供了一個很巧妙的構(gòu)想，就是把整出劇目處理成一個穿越的題材，讓整出劇在傳統(tǒng)之外，在視聽形式上更為豐富多元。”以此為基礎，她和胡頌威在《鵲之橋》中，將中國古典舞、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾三者有機結(jié)合，讓織女的云錦化作群舞的翩躚絲帶，鵲鳥的羽翼凝成跨越階層的橋梁，相思的綿長，潛入每一次雙人舞的呼吸交織之中。
擔綱服裝設計的陽東霖，在《鵲之橋》中嘗試一種頗具顛覆性的服裝設計思路。“我最早加入這個項目的時候，還以為這會是一部全古風元素的芭蕾舞劇，但拿到劇本以后，就發(fā)現(xiàn)完全不是這樣。芭蕾是舶來品，它‘開繃直立’的運動體態(tài)，其實和中國古典舞的服飾是有沖突的。對于我來說，最大的難點就是，如何將中國傳統(tǒng)古典服飾的符號，融入當代芭蕾的表演形式之中。”最終，他大膽地嘗試，在服裝樣式保留古典服飾的交領(lǐng)之外，通過剪裁和對服裝材質(zhì)的運用，突破了寬袍大袖對芭蕾舞者的妨礙。
文化無界
越洋盡訴東方意
“雖然芭蕾是舶來品，但是我們用東方的故事、東方的審美去再造它。”對《鵲之橋》寄予厚望的譚元元說，希望用這樣的方式，將中國的故事說給世界聽。
首演結(jié)束，如潮的好評涌入她的耳朵，有人說，《鵲之橋》“既浪漫又深刻”，也有人說，“從中看到了中國芭蕾的無限可能”……譚元元則說，鵲橋不僅是傳說中的相會之橋，更是人類共同情感的真實寫照——它連接古今，貫通中西，恰恰體現(xiàn)了愛無界、藝無疆的永恒追求�！儿o之橋》是蘇芭“東方表達、國際傳播”藝術(shù)理念的又一次重要實踐。
“今年以來，蘇文投集團在新劇打造上動作頻頻。從集團與禾戲劇出品制作的舞劇《牡丹亭》，集團出品、劉天池表演工坊和蘇州市錫劇團共同制作的沉浸式吳歌音樂劇《新唐伯虎點秋香》，到現(xiàn)在的芭蕾舞劇《鵲之橋》等作品，都是集團對經(jīng)典作品進行當代化改編、實現(xiàn)創(chuàng)新表達的積極探索。”蘇文投集團黨委書記、董事長、總經(jīng)理陳龍向記者透露，本輪首演后，《鵲之橋—芭蕾薈萃》將于9月19日遠赴意大利、法國巡演，為中歐文化交流架設一座橋梁。
�。ㄓ浾� 王敏悅）
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